难取悦的麦琳，至于被骂成这样吗？
相信各位都清楚，季前赛几场比赛，基本上都是球员们寻找状态、磨合阵容的试炼场，更是球队战术调整、角色定位探索的试验田。对于休斯顿火箭队而言，这个季前赛尤为关键，尤其是当年轻的小将阿门·汤普森被赋予重任....
再见爱人4矛盾大爆发！麦琳“妈妈式”爱人太窒息，刘爽亏光老婆嫁妆
2007年播出的都市剧《奋斗》中，女主角夏琳在和陆涛分手时有过这样一段台词：“如果我要住四居室开跑车，在你穷得穿假名牌的时候，我就已经能够办到了，但我不是那样的人。陆涛，如果不是因为爱上你，我永远都不可能失去自我你明白吗？”
人类社会的物质进步是飞快的，但精神世界的前进却何其缓慢。17年后的热门综艺中，当麦琳对着镜头发出类似的反问时，你会发现，尽管这些年来爱情叙事在偶像剧和恋爱综艺中花式翻新，但让人过不去的还是那些老问题。
麦琳和夏琳的处境 相似。《奋斗》里，陆涛买好了房车求婚的时候，夏琳提出了分手；《再见爱人》里，李行亮成为了知名歌手、两个人的生活变好了之后，麦琳和李行亮之间的矛盾却越来越大。以前观众看不懂夏琳究竟在“作”什么，现在观众搞不懂麦琳究竟想要什么。
“网络判官”们给出的 不尽相同，有人说她要的是李行亮跪着给她送爱马仕稀有皮，有人说她要的是整个家庭都碾压社交圈级别的出人头地......随着这对被扒出的故事越来越多、越来越细， 期还是温柔主妇的麦琳，已经被部分网友妖魔化成了扮猪吃老虎、企图吃绝户的“大专抽烟女”。
看呐，这个世界的割裂是如此之深。本质上麦琳和夏琳说的是同一件事，即通过强调“我为你放弃了什么”来表示自己不是贪图物质的人，进而证明爱的纯粹性。但在另一半和部分观众听来，她传达出的含义恰恰相反，即现有的物质享受还不够、远远不够。
而从这些存在于过去和现在的“割裂”中， 可以确定的是，全职主妇的心，是黑洞、是深渊、是悬在每个家庭头上的达摩克利斯之剑。
01
相比杨子&黄圣依这样的明星夫妻、留几手＆葛夕这样的网红博主，李行亮和麦琳无疑是最有普遍性、也对观众更具参照意义的一对。
节目出场时，麦琳在介绍自己的时候提到一个词，“付出型人格”。在很多母亲、甚至就是自己的母亲身上，我们都曾体会过这个词。而麦琳对李行亮的心态，也和父母对孩子“望子成龙”的心态存在着某种高度相似。节目里被问到有什么未曾实现的梦想，麦琳的回答是“亮子站在一个更大的舞台”。
麦琳和李行亮在男方还是素人的时候相识相爱。10年李行亮参加《快乐男声》，身为女朋友的麦琳就做他的造型师、化妆师，帮他拉票、应援， 自然地过渡到了“支持者”的角色。在李行亮还是小透明的时期，全力支持他音乐梦想的麦琳实实在在的为此吃过苦。
12年李行亮登上《中国好声音》，同年发表了大爆单曲《愿得一人心》，算是在娱乐圈站稳了脚跟。14年二人举办婚礼，15年麦琳诞下了一个女儿，几年后诞下二胎，家庭主妇的日子一过就是十年。
即使有过高光时刻，李行亮也从来不在“当红艺人”的序列里，为了操持、经营好这个家，麦琳是全部身心都投入其中的。没钱的时候自己开网店增加家庭收入，日子好一点之后依然精打细算，她要做家务、要帮李行亮处理工作上的琐事、要照看两个孩子。
节目中有一段是麦琳描述自每天的日常，光是从早上起床到把孩子送出门的这个过程都让人觉得心累。
就像很多都市剧里都会发生的转折一样，曾经享受这一切的麦琳近几年陷入了价值感危机，和李行亮也开始频繁吵架。
节目中这对夫妻争议最大的两个片段， 个是拍摄离婚照时两个人针对买衣服这件事吵架，麦琳每抛出一个问题，李行亮就提出一个 方法：没衣服就买、没储物空间就换衣柜、需要沟通就每周定一个时间来交流......但麦琳依然觉得不满意，她对这场谈话的总结是“我和你谈感情，你跟我讲逻辑。”
第二个片段就是文章开头提到的，麦琳当着另一位男嘉宾留几手的面，历数自己为家庭做出的牺牲，当年是放弃唾手可得的“富太太”生活嫁给李行亮的。这一段也是造成麦琳舆论评价大滑坡的重要原因。
感情中的比较，真的很伤人，哪怕这种“比较”之后潜藏的台词是“我爱你”。
为什么麦琳让人觉得“窒息”？因为不管是别扭的“没苦硬吃”，还是通过忆当年来强调付出的论调，我们实在是太熟悉了，那是很多母亲在孩子的成长过程中反反复复在做的事。不是每个人身边都有一个能与杨子媲美的爹味男，但几乎每个成长于东亚式家庭的孩子，都能在记忆中找到一个可以与麦琳对标的形象。
02
麦琳爱李行亮吗？这个问题的 就像“母亲爱孩子吗”一样清晰而肯定。
我们可以轻易从节目里找到诸多麦琳深爱李行亮的证据，比如在她的价值排序中，她把李行亮排在 位，其次是孩子，最后才是自己；再比如当葛夕问她会不会离婚时，她深情告白，“这辈子除了他，我不会有更爱的人了。”
但当她这么说的时候，“被爱的那一方李行亮”脸上的表情不是幸福和感动，而是尴尬和沉重。
为什么会这样？爱意味着不应该是幸福吗？爱的浓度和幸福的强度不应该成正比吗？
很可能是爱的方式不对。
心理学家及哲学家艾里希·弗洛姆在他最著名的作品中《爱的艺术》中，把爱首先定义为“是给而不是得”。他写到，“‘给’比‘得’带来更多的愉快，这不是因为‘给’是一种牺牲，而是因为通过‘给’表现了我的生命力。”
麦琳把自己的付出定位为“牺牲”，那旁人感受到的也就不是她的生命力，而是伴随而来的道德责任。当李行亮以此为出发点去和麦琳展开互动的时候，所作所为就蒙上了一种“履行责任”的色彩。
爱和责任的区别，好比是画画和填色。前者是自发的、主动的、富含创造力的，后者是被动的、按需分配的。
这对伴侣之间的需求和回报再次发生了错位，麦琳需要很多很多的爱来说服自己付出是值得的、来验证自己的选择是正确的，而李行亮的回应是小心翼翼、唯恐行差踏错的履行自己的责任。麦琳得不到爱的反馈，自然陷入了更强烈的价值感失衡中。
而对于麦琳封闭自我的表现，艾里希的另外一段话或许可以给出解释——
“爱首先不是同某一个人的关系，而更多的是一种态度，性格上的一种倾向。这种态度决定一个人同整个世界，而不是同爱 对象的关系。如果一个人只爱他的对象，而对其他的人无动于衷，他的爱就不是爱，而是一种共生有机体的联系或者是一种更高意义上的自私。”
麦琳和李行亮之间也许有过爱的阶段，但现在的他们显然是“共生”关系更多。把自我的全部价值都寄托在家庭和伴侣身上的麦琳，把李行亮当成了自己的“宿主”。于是看似付出更多的她，反而成了感情世界的“寄生虫”。
03
《再见爱人》播出后，很多情感博主都分析过麦琳的状态，也给出了很多切实可行的建议，似乎每个局外人都把麦琳的困境看得很清楚。
但说是一回事，做又是另外一回事。“爱自己”并不是一种与生俱来的天赋，而是一种需要后天不断实践才能习得的能力。留几手让她“留一些空间给自己”，麦琳的回答是“这么多年都没留，我也不会。”
大多数人都是凭借着惯性在生活，每往前走一小步都需要和自己身上强大的惯性做对抗，并且稍不小心又会被拽回原来的思考逻辑里。“改变”对于麦琳来说一定是个无比漫长的课题，在她尚无力改变现状的前提下，去恶意揣测、评判她的动机是不公平的，也是残忍的。
在我眼中，麦琳更像是一个不完美版本的“金智英”。隐形的家务劳动、全职主妇的生活惯性以及社会环境对女性的文化规训，把她困在了现有的生活半径里，也困在跟不上现实变化的落后认知中。
而李行亮，就像《82年生的金智英》中孔刘饰演的丈夫、又或者是《出走的决心》中张本煜饰演的女婿。也许相比大多数男性，他们已经表现得足够好、足够有同理心，但这无损于他们是现存婚姻关系中的利益既得者的事实。
李行亮吐槽麦琳的过度节省，但他也不得不承认，自家房子有一半是靠麦琳“省”出来的；李行亮希望现在的麦琳能“自私”一点，多关注自己一点，但过去恰恰是麦琳的“无私”，为他提供了可以心无旁骛追求梦想的条件，让他有更多的心力去追求自我实现。
节目里麦琳描述完每天早上的日常后，李行亮的反应是“不想回去原来的生活了”，而不是意识到自己理应承担更多的家务劳动。他也提到过，在一些情况下，自己有过否定麦琳价值的表述。
波伏娃说“男人要求女人奉献一切，当女人照此贡献一切并一生时，男人又会为不堪重荷而痛苦。”
回到文章开篇提到的《奋斗》里，夏琳还有一句重要的台词是“在你面前，我是自觉自愿地失去了自我，因为我爱你”，麦琳也曾在节目里对自己有过类似的标榜。
作为观众，也许我们真正应该追问的是，在夏琳们和麦琳们“自觉自愿失去自我”的过程中，有多少是被成长环境和社会文化规训的结果？
为什么女性的爱总是在冥冥之中和“失去自我”“牺牲”画上等号？
“每个成功的男人背后都有一个伟大的女人”究竟是在认可女性的付出，还是在掩盖这个社会并不鼓励女性追求自我实现的现实？
希望这样的追问对于我们来说不算太晚，希望每个女性都可以怀抱“更远大、更无限的梦想”。
（电影《82年生的金智英》↑）
